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文 | 甘琳


在现今中国90后的男演员名单中,很少有男演员敢把自己的演艺前途单单赌在一条风格化的方法派道路上。


他们要不就是为了增加曝光率而尝试多种可能不能胜任的类型角色(大多数的90后男演员还在被学生阶段的演技所束缚,如果他们无法达到自己和剧本的表演目的,他们多半会只会去达到他们有条件达到的);要不就是直接放弃了方法派表演的欲望,在自我保护和回避的姿态中减少在暴露脆弱与承担风险的可能性。


这两条方向的结果就是:个性的年轻演员屈指可数,只能让「小鲜肉」来「本色演出」。


当1992年生的日本男演员染谷将太将被自己作为演员的身体比作被雇佣的身体时,他也就拥有了最基础的关于方法派的表演的概念——「演员就是被雇佣的身体,被人所生存的痕迹所吸引,导演想传达的东西,我们要帮助他传达并使自己成为共犯……」方法派的表演不完全是一种角色和自我的结合,更像是演员赋予角色信念感的一种行为。


染谷将太


在马龙·白兰度的《欲望号街车》和《教父》里,这位方法派演员运用了很多看似「无意的表达行为」来进行着关于角色的「精心编排」:《欲望号街车》里的斯坦利在喝啤酒前会先让啤酒在嘴里打个转儿,和人对话或独处时会做出许多像狗一样抓挠背部和腹部的小动作;


马龙·白兰度《欲望号街车


《教父》开头时的柯里昂在断续和试探的低语中下意识的抚摸猫咪。


马龙·白兰度《教父》


这些自发的动作都试图让观众的注意力从电影叙事的信息转移到演员表演的技巧上。马龙·白兰度这种具有明星气质的方法派演员,一方面在谨小慎微的行为展示中保持了表演与叙事的关系,观众看到了一个在琐碎行为中被塑造起来的叙事人物;另一方面也在炫技的角色符号构建中让演员保持了作为一个明星偶像的锋芒,偶像之于观众的意义即使像扬起眉毛这样细微的表情元素也可以承载着重要的意义和快感信息。


一路从子役发展到青年演员,染谷将太在早期作品《潘多拉磨合》和《庸才》中,用许多方法派表演中的琐碎动作制作了一系列「精神错乱的煎熬感」。


两部作品里的人物都是一种笼罩在阴郁中快被融化的状态,日本战败后的结核病少年、地震后家庭破碎的问题少年。


《庸才》


染谷将太表现人物在痛苦中挣扎的时刻,总是让角色的肩膀保持着僵硬的姿态,并配合着嘴唇不间断抽动的小动作,这些方法派表演中关于人物心理真实性的表演技巧很容易让观众沉醉其中,并被观众认定为演员今后表演风格的一个「固定奇观」。


所以我们可以看到,在之后的《我们都是超能力者》《哪啊哪神去村》和《寄生兽》里,即使角色不是阴郁而敏感的复杂少年,在表演高中生少年的中二和热血的状态时,耸肩和嘴唇抽搐也是其经典的人物动作。


我们都是超能力者


《寄生兽》


很多观众把这种嘟嘴、咆哮表情看成是日本影视中独有的略显浮夸的演技特征,而染谷将太反而将这种浮夸发展成了自己独特的明星气质的固定奇观/快感——不确定性和随机性的少年感,走在阴郁和爆发的两个极端。


在最近的《妖猫传》里,染谷将太饰演的角色空海不再是年轻极端的少年,而是能抵御诱惑并修行多年的僧侣,他在影片中一直被观众所讨论的「谜之微笑」和「小踱步」等小动作其实依旧是他沉郁斯文的方法派表演的设计。


《妖猫传》


批评方法派的观点认为,类型角色中过多固定细节的编排容易让角色被琐碎「吞噬」,而最终使得演员成为一个隶属于明星而不是角色的主体(约翰·维恩的西部牛仔、亨弗莱·鲍嘉的黑色侦探等等)。


和其他同期子役出生的男演员相比,染谷似乎确实将自己的戏路固定到了「极端少年感」的框架中。相比于菅田将晖、柳乐优弥大量尝试各种类型角色的勇气和耐力,染谷将太选择的抵抗「吞噬」的解决办法反而是退一步将自己变成一个仅此而已的叙事人物而不是影视明星


染谷将太


染谷将太所属的艺人事务所「玩具工厂」是迥异于日本几大艺人事务所的一个唱片公司,染谷是公司仅有的影视界艺人,这让染谷在接片选片的过程里有了很大的自由度,不需要紧跟主流影视行业的作品风向,宁愿多和小制作团队合作或者在大制作中充当配角甚至三四番。


具有担任主角的演技实力,却经常在熟识的导演的影片中担任各种类型的配角,这和染谷将太的表演偶像菲利普·塞莫尔·霍夫曼的工作方式极为相似。


虽然菲利普曾凭借《卡波特》获得2006年奥斯卡最佳男主角的荣誉,但他后来被大众熟知的角色都是配角或友情客串。


菲利普·塞莫尔·霍夫曼《卡波特


大多数明星表演是以配角演员为背景的,配角演员与其他的形式要素(比如场面调度、画面和声音)一起来保证叙述世界的现实主义。


染谷将太在饰演配角的过程中,以一种空气感的快速进入和快速抽出体验着非明星气质的方法派表演的作用。


在山崎贵导演的《被称作海贼的男人》里,和群演一起表演吃饭情节时,其他人都是用筷子爬爬饭并附和几句对食物的赞美,只有染谷将太一个人拿出了米饭旁边的味增汁搅拌起来再去吃,这种在摄影机面前自由体验的表演状态将表演的虚拟性等同于了日常生活的肌理,饰演的配角还是配角,但其真诚的情感姿态令人信服。


被称作海贼的男人


因多部漫改作品而走红的染谷将太并没有趁热打铁一步步进军主流市场,反而是在主角和配角的穿梭表演中巩固自己的「空气演技」,在给予角色信念感的同时,没有框定「极端少年」的方法派明星气质,并试图在快速的进入和抽出中将被应许的明星形象持续延宕。